地宫

看到了剪辑版本，印象深刻的是两个结尾的交错。没有什么特别的不同，演员亲吻的方式一个是格外的没心没肺傻乐，一个是大痛之后的释然欢愉，亲了很多很多遍，而且必须情绪饱满，俩人笑得脸酸，导演不喊cut不能停，只有不停亲啊亲啊亲，亲的累了彼此交换一下眼神然后马上傻笑接着亲……不就是为了一口饭吗，真是卖力的年轻人啊。

苏菲玛索狭长的眼睛非常符合安徒生童话里与小人鱼虎口夺食的公主的外形，深发，细长的微笑的眼睛。她有一股矜持骄傲，戏里又嫩又狠，像把青竹叶，水灵灵，甩在身上刷刷的疼——随便抛一个假媚眼，摄像机都几乎要倒了。穿上白裙子，一对宽圆粉乳简直要夺框而出，两个膀子也肥圆白润，脚丫像年画里的娃娃，对着镜子跳舞的时候，天地都为之跃动，她演这么一个精力旺盛又娇蛮任性的马戏班子姑娘，要不是托了清瘦脸颊的福，这个角色说不定会更虚假些，更不讨喜些。但天赏饭啊，这么一张瘦子脸，却有这么一副胖子身，而且瞒了我们那么久，而且还挺匀称！谁能不信她？谁舍得不信她？

看到她跳舞，我产生了一种“啊，我也想要做这样的姑娘”的想法——阳气重，旺盛，白，热腾腾，香喷喷，像一大袋子面粉，和着鸡蛋，牛奶和蜂蜜，弹软又结实——我向往这种铁姑娘气魄，太爽气了。

《华盛顿广场》的故事一直被改编上演，1949年以它改编而成的《女继承人》使片中主角奥兰维亚．德．哈维兰（乱世佳人里的媚兰）获奥斯卡最佳女主角奖——以上是我查到的唯一和电影有关的《华盛顿广场》的资料。

华盛顿广场本身是个什么地方？这是我好奇的，看片子看了一大半我才晓得这居然是美国的故事而不是英国的！美国，1881年的美国，陀思妥耶夫斯基去世，电话已经被发明，黄热病被控制，19世纪的“菜市口”已经是高档社区，那里的路面没有湿黄泥水，红墙绿树簇拥着高尚人士，好比医生，律师，或者很傻很天真的大小姐——凯瑟琳。

饰演凯瑟琳的姑娘我一开始没认出来，又是看了一大半去搜索，才晓得居然是《X接触》里那彪悍性感的游戏设计师，她在那戏里留着代表着我国审美最高水准的南希美发式发型，嘴角像猫一样翘着，把狡猾的裘德洛耍得像狗一样瞠目结舌疲于奔命——而在华盛顿广场里她饰演了与前者完全不同的一个角色，当然同样也发挥了精准的演技，这次的角色所作所为全都心虚难看又卑微，用专题论文来说，她饰演的是一个“没有话语权的女儿”。她傻，天真，脑门上刻着“好骗”俩楷体，若有所思的表情下，装着一个颤抖的蒙昧的灵魂。

循着“好骗”光芒而来的年轻人出现了，角色选的很客观，不是那种一看就老实或者忧郁或者可靠的男孩，而是有一对乌鸦翅膀般浓黑眉毛的Ben Chaplin，带着异域的坏气味，好像一个波斯商人，看到他，我脑海里就出现所有小学课本读物里的形容词“黑葡萄似的眼睛”、“高高的鼻子”、“一笑两个酒窝”……他有个高的过分的阴险的鼻子，陡峭的下巴，抿起的嘴，眼珠子黑的像一口井，看人的时候不像在看人，倒像是狼在看血。稍小心些的女孩，也不会和这样的人沾得紧。可凯瑟琳哪里是聪明过的人？她穿着灯笼罩似的布帘子，像一扇活动窗帘一样醒目，一下就被我们的好猎手逮住了。几番回合下来，她简直比饿了十年的难民还要饥渴难耐，她盯着这双目如炬的年轻人，空气凝结，半晌无语，尴尬到无计可施时，忽然平地一声雷楞然道：“你~~真~~~美~~~！”你看看，杨丽娟不是？

和这样的肥羊交手简直不费吹灰，浓眉毛小青年飞速的把杨丽娟小姐变成了打着红伞的怀春少女，脑袋不灵光的姑妈也仿佛找到了自己的第二春，荷尔蒙就是这么强大，爱情好像春天的小树芽，钻得每一个人心里都痒痒的。她能感觉到，她自信起来，连同衣服的颜色也亮丽了。她在被需要。

她的父亲复杂的看着女儿，好像看见一只装在塑料袋里的小鸡，拼命想挣出来——挣出来干什么？掉到泥巴地上？被一脚踩烂？自由意味着危险。每天都经历死亡的人格外凉薄，这个剧中的绝对主角开始展现自己强大的干涉力。

面对阻力，傻姑娘的傻成就了她的伟大，她执着的笨拙的固守着自己的爱情，因为那是唯一一个要她的人。电影用了个很好的隐喻慈悲的击穿了姑娘的执着——姑妈去了小酒店找小青年，她满脑子要拯救一段纯情风月，背后却是一对顷刻间交媾的狗男女，面前的小青年喝着啤酒吃着土豆，连剪一截送给爱人的定情物都舍不得用额发，他怜惜的绕着脑袋摸了一圈，找了最不起眼的后脑根不耐烦的绞了一刀——其中发量姑奶奶我睡一觉都掉的比那多。

我时常想，他吻她时，有没有也心头一动？即便心里明白，这是骗她，那是骗她，那些，那些，都是骗她，可身体的接触，肉与肉的厮磨，毕竟比不过脑袋里的冷酷计划。他喘着粗气，揽着那不聪明的姑娘如柳条般欲折的瘫软腰肢，画面如油画，二人如舞蹈般纠缠滑落，虽未越雷池，但似乎总有微妙的燥热在其中灵光一闪。

但这比不过钞票。他终究不过是个懦弱的投机的人，好像所有的古典悲剧里的薄情书生，甩了水袖仓皇的逃。凯瑟琳忽然之间失去了一切，又或者是她其实什么都没有过。她是傻吗？也许她意识到了，她傻不傻没有什么关系，因为其实压根没人在意。父亲在意名声，姑妈在意琼瑶梦，那个唯一爱过的男人，在意钱，土豆也许都排在她前面。

她拒绝了他，把自己关在了那间房子里，在那里，父亲还活着，她和爱自己的一个男人坐着弹钢琴唱咏叹调，那时候她十九岁，窗外暖风和煦，在那里，她永远是世界的中心。

她不想醒来，别叫醒她。

the 2009 MTV Movie Awards颁奖视频。

这是FOX为了宣传《和莎莫的500天》时特别推出的MV短片，用男女主角恶搞席德与南希后又弄了这个，曲子用的就是女主角的乐队的曲子《Why Do You Let Me Stay Here》——zooey的声音原来是这样的，低了整整八度，真不可想象。 

而且看完这个MV我忽然觉得跳这种菜鸟废柴舞太棒了。

看了《歌门鬼城》，乔纳森童鞋于戏中正经俊俏又迷离的样子没把我怎么地，可随即，他形容猥琐，口水横流，扭曲挣扎仿佛人形古鲁姆一般的演出，马上令我芳心大动，几天几夜不能合眼。

他对着二百五公主低微又卑劣的表白——“我杀了你的姑姑，我烧了你父亲的书，我把他逼疯我让他自杀——但我这么做都是为了你。我做这一切只为了你能见我……我是恶心，丑陋，可你爱我！你爱我，因为我是唯一能看到你的人，你那么寂寞，我的小姐……我是唯一懂你想要什么的人……我要拯救你，让你喜欢我……永远不会有人像我这样爱你了，我可以为你死，我现在正在为你死……”

那一瞬间公主彻底崩溃，她泪如雨下浑身颤抖，他扶起她的脸小心欲吻，屏幕外的我直被这强词夺理罪恶卑鄙又无比动人的表白镇得酥了半边身子——哦哦同志们，我这样的择偶观，可该怎么好……

已经记忆模糊的《白日美人》也重新看了一次。我的童年记忆仅仅存留凯瑟琳德纳芙穿着红衣露出背被鞭打，和穿着白衣被两个男人往脸上丢泥，如今看过之后才知道那只是女主角幻想的一部分。

那时候不觉得，但现在看，凯瑟琳德纳芙在此片中真是美的巅峰。她的睫毛像两片黑蝴蝶，在蓝色的眼睛上严肃的扑簌着，金发迸发出冰冷的光泽，紧紧包住骨头的皮肤雪白透明的像冰层，她穿雅典娜盔甲似的胸罩，全副武装了高腰内裤和吊袜带，整个人脱了衣服比穿衣服显得还要无情冷峻，而进出洗脚屋的经历也表现的一本正经，之后的一脸嬉笑反而转变的怪怪的。最好玩的是嗜好cosplay的医生大人，他的服务生系列差点让我笑的从凳子上掉下来。至于拐杖男孩，他的后脑勺总翘起几根头发，没梳好？这细节令我分心。洗脚妹之一肉滚滚的，棕色长头发浓眼线，额头总像有汗，使得刘海总黏着，神态像意大利女人，我要是piao客，第一先找她。

因为脑子里充斥这些鸡毛蒜皮的无聊视角，所以看片时基本没有思考，注意力彻底被安娜女士之屋里那些狭小的门吸引，高跟皮鞋哒哒的声音从我的左耳贯穿到右耳，配乐几乎没有，镜头的转换也苛刻，长镜头不动声色，铃铛声响起，德纳芙面露神秘的微笑，丈夫站了起来，她看到开场的马车朝自己驶来——仿佛她最期许的惩罚将至。

随后是《欲望号街车》，果然是一部让人不忍心看第二遍的电影。我很三俗的发现片中有好几个马龙白兰度屁股的隐晦特写，而TV版里也有史丹利的屁股特写，很明显后者不如前者，那叫一个敦实……呃我是带着批判的眼神来观察这一切的。

当然，一万个女明星也比不过一个费雯丽。马龙白兰度用汗和肌肉演戏，而费雯丽用命。她被老实的米丘掐得死死的，如同一只大蛾子钉在墙上，大白灯光下，她仿佛浑身赤裸般露出苍白惊恐憔悴的脸，全片最残忍的一幕瞬间完成了。最令人痛心的是，布兰奇并不纯洁，真诚，或者友善，她狡猾，虚伪，爱说谎和搬弄是非，这令人无力替她辩白，但面对她可笑的小清高小狡猾被击溃的场面，所有人应该都有在菜场前盯住一条活鱼被剖开肚子时凸出的眼球的感觉。有人说这影射脆弱的渐逝的南方文明被钢铁般的北方势力打倒，但这何尝又不是在描写每一个人——最后的最后，你不是成为布兰奇，就得成为史丹利，选一个吧。

对了，还有《野雏菊》，捷克新浪潮电影，毫无情节，女主角之一像我同事，画面很有趣，看完后我做了一个大好的美梦，每一部电影都有这样的功效就好了。

最近看希区柯克的电视剧集，复古短小又迷人，黑白的故事里明星云集，璀璨，明亮，富足，带点小促狭，带点小恶毒，带点华丽的阴暗，开场曲狡猾阴森其实只是顽皮恶作剧，好像希区柯克本人一样。

其中几个故事让人印象深刻。

john cassavetes饰演的匪徒越了狱，他闯进了一户平民家里，屋中只有柔弱年轻的意大利主妇。

姑娘被胁迫，给妈妈通电话时表示自己一切都好，和邻居吵架，把家里仅存的鸡蛋都煮给悍匪吃，还拿出了身上全部的三块几毛钱——结局其实不重要，重要的是john cassavetes饰演的罪犯，他不是光头粗野肌肉勃勃的大汉，他是个黑发浓密，双眼发光，带着一股三船敏郎气质的男人。

他饰演的坏人让人感不到坏，他玩刀的样子像个砌泥的小孩，眼珠狠狠一转也显得好笑。但他靠着墙，歪着头望着镜头外说话，他捉小鸡一样捉住女人的脸，将脸越凑越近；或者将窘迫的她逼在电冰箱的角落里，笑吟吟的说“嘿，我喜欢你说话的方式。”又或者对着大哭，逃进卧室的女主角，像个安慰女同学的男生一样说“你闹这么一出是为什么呀？你怕什么？怕刀？”说罢他马上把刀讨好似的揣进兜里，哄她不要哭——他甚至摸了摸她的头——以至于他换好西装出来时，女人都一阵恍神“你看起来……完全不一样了。”他阴着脸说“我没有什么不一样，我还是那个我。”

他是没有什么不一样，但女主角的心已经越来越软化了，如同屏幕外的女观众们一般。

随后他要带女人走，虽并无大的表情，但她眼中的痛苦已经完全被愉悦代替。随即她真的意识到了什么，她自责的大喊出了实话“可我犯了错误！”——是的，不是“我做了正确的事！”，是“我犯了错误！”

他被捉走了，她并没多说什么，只是那一瞬，不舍的瞥了一眼那个男人的背影——极短的一秒，并不drama，却百味杂陈。她回到了自己的屋子里，自己的生活里，面对自己将来的可以一眼看得见边的未来里，那些翻脸挖苦她的邻居，那些不尊重她的警察，那个正常的社会。——她“犯了个错误”，将自己永远囚禁在安全里了。